Подкасты по истории

Уильям Файнс

Уильям Файнс

Уильям Файнс родился в 1582 году. Близкий друг Джорджа Вильерса, герцога Бекингемского, он получил титул виконта Сэя и Селе.

Пуританин, Файнс сыграл ведущую роль в сопротивлении Карлу I и его попыткам поднять новые налоги в 1624 году. В течение следующих нескольких лет Файнс активно пытался создать колонии в Америке.

С началом гражданской войны Файнс поддержал парламентскую армию. Его сын, Натаниэль Файнс, сражался против сил роялистов, но был опозорен в 1643 году, когда сдал Бристоль принцу Руперту.

Файнс заседал в Вестминстерской ассамблее, которая решала будущее Церкви. Он также сформулировал условия мира, предложенные Карлу I в 1647 году. Он ушел из общественной жизни после казни короля.

Файнс вернулся к власти после Восстановления, когда он стал лордом-хранителем печати. Уильям Файнс, виконт Сэй и Селе, умер в 1662 году.


Уильям Файнс - История

УИЛЬЯМ ФИЕННС, второй лорд Сэй и Селе (1428-1471), родился в 1428 году в Херстмонсо, Сассекс, Англия, в семье сэра Джеймса де Файнса, лорда Сэя и Селе (1394-1450) и Эмелин Кромер. Он был провозглашен Рыцарем Тела короля Генриха VI до 1448 г. 1 12 апреля 1449 г. он был посвящен в рыцари Генрихом VI 3 и стал пэром 4 июля 1450 г., когда его отец был казнен повстанцами Джека Кейда. В 1451 году Файнс был вызван в парламент как лорд Сэй. 3 В том же году он продал свою наследственную должность смотрителя портов Чинкве. 4 Он был назначен тайным советником 15 марта 1454 г. 5

Однако после того, как разразились Войны роз, лорд Сэй встал на сторону йоркистов и участвовал в битве при Нортгемптоне (1460 г.). 6 После вступления на престол Эдуарда IV в 1461 году он был назначен мировым судьей Кента. 7 Лорд Сэй занимал должности констебля замка Певенси (1461 г.) и констебля Порчестера с 1461 г. до своей смерти 8, а также должность смотрителя и хранителя Нью-Фореста и парка Линдхерст (1461–1467 гг.). 9

В 1470 году лорд Сэй бежал с королем Эдуардом IV во Фландрию, вернувшись с ним в 1471 году. 10 Он умер в битве при Барнете 14 апреля 1471 года.

У Уильяма Файнса и его жены Маргарет Вайкхэм, дочери Уильяма Вайкхема из Бротона, Оксфорд, было двое сыновей. Первый, Ричард, родился в 1450 году, но не пережил своего отца. Второй, Генрих, родившийся в 1452 году, сменил своего отца на посту третьего барона Сэя и Селе, но его никогда не вызывали в парламент под этим титулом и он умер пять лет спустя.

1. Гриффитс, Р. А. Правление короля Генриха VI. Калифорнийский Пресс, 1981. 340.
3. Кокейн, Г. Э. Полная пэра. Том VII.
Лондон: Джордж Белл и сыновья, 1896. 65.
3. ib.
4. ib.
5. Дойл, Джеймс Э. Официальный баронаж Англии. Том III.
Лондон: Лонгманс, Грин и Ко, 1886. 269.
6. Лоу, Сидни Дж. И Ф. С. Пуллинг, ред. Словарь истории английского языка.
Лондон: Cassell and Company, Ltd, 1896. 915.
7. Дойл.
8. ib.
9. ib.
10. Cokayne.
11. Цитируется у Кокейна: «Сэр Джон Пастон в своем письме от 18 апреля 1471 года пишет, что
«Там были убиты на поле в полумиле от Барнета, в день Пасхи граф Уорик, маркиз Монтегю и на вечеринке короля Эдуарда [Хамфри (Буршье)] лорд Кромвель и лорд Сэй» ».

Йокинен, Анниина. «Уильям Файнс, 2-й лорд Сэй и Селе». Люминариум.
20 июля 2012 г. [дата просмотра этой статьи].

в Энциклопедию Luminarium

Сайт и копия1996-2012 Анниина Йокинен. Все права защищены.
Эта страница была создана 20 июля 2012 года.


Вспоминая дом, который на самом деле является замком

БРАУТОН, Англия - Из соображений сдержанности и классовой чувствительности Уильям Файнс не хотел давать интервью в доме своего детства.

«Думаю, я был немного застенчив и немного стеснялся писать о том, как вырос в таком большом доме», - объяснил он. Насчет «большого» он не преувеличивал. Дом - это в буквальном смысле замок.

Г-н Файнс, 39 лет, сидел на кухне замка, реконструированной в 1970-х годах и на несколько веков расходящейся с остальной частью дома, принадлежащей семье с 15 века. Прошлое мистера Файнса здесь. Он научился кататься на велосипеде в Большом зале, ловил щуку на территории и греб вокруг рва со своим старшим братом Ричардом, который страдал эпилепсией и повреждением мозга и стал вдохновением для «Музыкальной комнаты» (WW Norton). его вторая книга, которая только что вышла в США. «Но потом я подумал:« Посмотри на это. Что за мир образов ». Как я мог быть писателем и не петь обо всем этом из страха, что люди будут смеяться надо мной?» Мистер Файнс продолжил, описывая, почему он написал книгу. «И я подумал:« Это не имеет значения. Вот кто я. Я люблю это место, и я люблю Ричарда. Я невероятно тронут и вдохновлен тем, как мои мама и папа ухаживали за ним, как они всегда заботились о доме ».

«Музыкальная комната» - это в своей основе мемуары мистера Файнса о его брате, который умер в возрасте 41 года в 2001 году и был выдающимся персонажем, поочередно харизматичным и приводящим в ярость, очаровательным и глупым, милым и агрессивным, чванливым и наполненным эмоциями. сомневаться. Но это также касается семейной ответственности - обязанности заботиться о проблемном ребенке и славном доме, богатом историей и обремененном долгами, - и об одиночестве, переплетенном с радостью, о взрослении, когда у вас много времени. в волшебном месте, которое принадлежит вам, но не вам.

«Здесь был микрокосм, место, окруженное водным кольцом, и все, о чем писатель мог захотеть написать, происходило здесь - удивление, волнение и любовь, но также потери, трудности, насилие, страх и странности», - - сказал Файнс.

Мистер Файнс мягок и склонен к преуменьшению. Что касается болезни Крона, хронического расстройства пищеварения, из-за которого он недавно был помещен в больницу на девять дней, он сказал: «Наличие хронического заболевания - это немного угнетающе». Он живет в Лондоне, где является писателем в Американской школе и попечителем программы, по которой писатели отправляются в школы в бедных районах для обучения способных учеников.

Его родители до сих пор живут в одном конце дома, в замке Бротон, в семейных кварталах. С другой стороны - общественные помещения, столь величественные их имена начинаются с заглавной буквы. К ним относятся Длинная галерея, украшенная старинными портретами предков, комната королевы Анны, где когда-то действительно спала королева Анна, и комнату, где снимались сцены из фильма «Влюбленный Шекспир». (Его звезда Джозеф Файнс спал там во время съемок, он и его брат Ральф Файнс - троюродные братья Уильяма.)

Музыкальная комната из названия находится между частной и общественной частями дома, соединяющей их прихожей. Для мистера Файнса комната представляет собой путешествие от знакомого к неизвестному. В его книге есть несколько запоминающихся сцен, в том числе та, где Ричард поет рождественский гимн «Веди меня, Господи» своим мягким баритоном, пока его семья слушает, - момент запредельной радости.

Первая книга мистера Файнса «Снежные гуси» следовала за этими птицами на их миграционном пути и была отчасти естествознанием, отчасти мемуарами, отчасти путеводителем. Он получил множество наград и восторженных отзывов. После публикации он попытался написать художественную литературу, но начал и отбросил три романа, прежде чем задаться вопросом, что его волнует. Он сказал, что ответ - Ричард.

Ричард был на одиннадцать лет старше Уильяма и был старшим из пяти детей и вторым, кто умер раньше своего времени. Другой брат, Томас, умер в младенчестве до рождения Уильяма - закулисная трагедия, оказавшая глубокое влияние на семью.

«Я знал, что произошло, хотя мне никто не сказал прямо», - пишет Уильям. «Я, должно быть, собрал все это по кусочкам из разных источников, разговоров, которые я слышал, мои мать или отец описывали события другим: лошадь, дорога, проезжающая машина».

Ричард часто бывал в лечебных центрах, а другие его старшие братья и сестры учились в колледже. Уильям провел большую часть своего детства в одиночестве, предоставленный своим собственным мыслям, мечтательным и творческим. По словам мистера Файнса, когда Ричард был дома, он мог составить чудесную компанию, полную энтузиазма и остроумия. Но он мог быть в равной степени раздражающим, навязчивым, безразличным и склонным к внезапным припадкам насилия, которые неизменно наполняли его раскаянием и отвращением к себе постфактум.

Своим нежным поэтическим голосом мистер Файнс перемежает детские сцены с разделами об истории изучения мозга и эпилепсии. По его словам, он пытается спросить, где находится личность, чтобы выяснить, «кто был настоящим Ричардом».

Он отвечает на свой вопрос: «Вы не могли придумать здорового, идеального Ричарда, потому что Ричард был только один». Так что книга тоже о принятии. «Это не мемуары о несчастьях - напротив, это вдумчивый и лирический рассказ о необыкновенном детстве», - написал Джон Бернсайд в The Guardian. «Тем не менее, читая« Музыкальную комнату », нельзя не восхищаться глубиной и настойчивостью любви, которую эта семья испытывает к своим пострадавшим брату и сыну, и их способностью так полно и с такой радостью жить со своим бременем».

Г-н Файнс говорит, что он не задавал вопросов миру, как и его родители, по крайней мере, открыто. Маска отца мистера Файнса падает всего один раз в книге, после сцены, в которой Ричард в ярости пробивает металлический стержень через два окна. Уильям случайно наткнулся на своего отца снаружи, он наклонился вперед, опустил голову и прижал ладонь к контрфорсу. «Он сказал, что просит у дома немного силы», - пишет он.

Отцу г-на Файнса, 21-му барону Сей и Селе, сейчас 89 лет. Он и мать г-на Файнса все еще работают, поддерживая замок Бротон как резиденцию и туристическую достопримечательность. Но они являются хранителями, а не владельцами, когда лорд Сэй и Селе умрут, дом перейдет к его старшему выжившему сыну Мартину, поскольку он переходил от отца к сыну все эти годы, что является прочным символом преемственности в меняющемся мире.

«Я знаю, что все будет по-другому», - сказал г-н Файнс о том будущем. «Моему брату будет немного скучно, если я все время возвращаюсь и говорю:« Почему все не так, как было в старые времена? »»


Его произведения:

  1. Речь в парламенте (1642 г.) Уильяма Файнса
  2. Речь достопочтенного лорда Виконта Сэя и Силла, одного из его Maiesties Privie Councell. Выступил в парламенте 25-го числа. день февраля, Anno Dom. 1642 (1642) Уильям Файнс
  3. Безумие и безумие проявленные (1659) Уильям Файнс
  4. В ответ на последнюю речь лорда архиепископа Кентерберийского и относительно литургии англиканской церкви (1641 г.) Уильяма Файнса
  5. Дизайн шотландцев обнаружен (1654 г.) Уильямом Файнсом.
  6. Речи Tvvo в парламенте достопочтенного Уильяма, лорда Виконта Сэя и Силла (1641 г.) - Уильям Файнс


История

Примерно в 1300 году сэр Джон де Бротон построил свою усадьбу на защищенном участке на стыке трех ручьев и окружил его прочным рвом.

Уильям Уайкхемский, епископ Винчестера и канцлер Англии купил дом в 1377 году. Затем он перешел к внучатому племяннику Уильяма сэру Томасу Уайкхему, а оттуда - к внучке сэра Томаса, Маргарет, которая вышла замуж за сэра Уильяма Файнса, позже второго лорда Сэя и Селе. , в 1448 г.

В 1406 году сэр Томас Вайкхем получил лицензию на «зубчатые зазоры и сражения»: он добавил к сторожке зубчатую стену, тем самым придав средневековому дому военный вид - эти изменения позволили усадьбе называться замком.

В 1554 году Ричард Файнс завершил капитальную реконструкцию. Он поднял крышу, чтобы разместить два этажа над Большим залом, построив две лестничные выступы на юг и добавив - на фундаменте средневековых кухонь - две комнаты, которые образуют западное крыло. После его смерти в 1573 году его сын Ричард продолжил украшение интерьера, записав дату 1599 года на гипсовом потолке в Большой гостиной.

Следующий период строительных работ наступил в результате разрушений гражданской войны. После близлежащей битвы при Эджхилле в 1642 году местное превосходство роялистов позволило им осадить замок, который был захвачен и оккупирован. О необходимости ремонта свидетельствует дата 1655 года на сторожке. Другие хозяйственные постройки могли быть повреждены или разрушены, а замок, возможно, остался в плохом состоянии: в конце 1690-х годов Селия Файнс описывала, что «дом моего брата Сая сильно разрушен и разрушен».

Напротив, 18 век был безоблачным, но в 19 веке Уильям Томас, 15-й лорд Сэй и Селе, вел легкомысленную и экстравагантную жизнь в окружении принца-регента и графа д'Орсе. Семья тогда жила в более фешенебельном Бельведере в Эрите в графстве Кент, и их пренебрежение замком заставило в 1819 году отметить, что комнаты «ежедневно ветшали от неправильного использования». В 1837 году большая часть содержимого была продана на двенадцатидневной распродаже, последним предметом стали лебеди на рву.

Парадоксально, что растрата семейного состояния в период Регентства почти наверняка спасла Бротона от архитектурных излишеств викторианской эпохи. Преемник Уильяма Томаса, Фредерик, лорд XVI века Сай и Селе, в 1860-х годах провел важные ремонтные работы вместе с архитектором Джорджем Гилбертом Скоттом. К сожалению, за этим последовало дальнейшее пренебрежение, когда Джон, лорд семнадцатого созыва Сэй и Селе направил свои доступные средства на скаковых лошадей, а не на Замок. Он сдал замок в 1886 году семье Гордон-Леннокс, и они вложили средства во многие улучшения садов.

Когда в 1912 году истек срок аренды Гордона-Ленноксов, семья Файнсов вернулась. Ресурсов на ремонт и содержание Замка по-прежнему не хватало, но вторая половина прошлого века характеризовалась серьезной реставрацией. В 1956 году финансовая помощь, полученная через Совет по историческим зданиям, позволила обновить каменно-черепичную крышу. В течение одиннадцати лет, с 1983 по 1994 год, в рамках программы, возглавляемой Натаниэлем, 21-м лордом Сэй и Селе, велась сплошная каменная кладка и другие реставрации, которым English Heritage оказала щедрую поддержку.


Дневники Замка

Последняя книга Уильяма Файнса напоминает о его не всегда веселом детстве в замке Бротон.

Когда писатель Уильям Файнс описывает свое детство, это звучит как потрясающая помесь «Мальчиков Харди» и Элоизы. 38-летний Файнс вырос в замке Бротон, восхитительном поместье в графстве Оксфордшир, которое принадлежит семье более 600 лет и принимает таких гостей, как Яков I и Эдуард VII. Он научился ездить на велосипеде в Большом зале, перемещаясь вокруг столов трапезы, в то время как его мать, леди Сэй и Селе, смазывали доспехи, которые постоянно демонстрировались там. Летом он коротал время, купаясь, гребя и ловя окуня во рву замка, стараясь не смотреть в глаза портретам своих предков в Длинной галерее, потому что они так его пугали.

Юность Файнса была необычной и в других отношениях. Когда он рос в этом сборнике рассказов, его семья имела дело с неистовством его старшего брата Ричарда, эпилептика, который после серии припадков получил повреждение мозга. Ричард был на одиннадцать лет старше Уильяма и был умным, чувствительным мальчиком, но поражения его мозга часто вызывали вспышки насилия: однажды он обжег щеку матери чугунной сковородой, прижал вилку к горлу отца во время еды и разбил окна с железной решеткой в ​​другой раз. Со временем он стал более агрессивным, постоянно проверяя семью, включая старших братьев-близнецов Уильяма, Мартина и Сюзанну. Воспоминания о жизни в замке и о Ричарде, который умер в 2001 году, являются основой последних литературных усилий Файнса. Музыкальная комната (Picador), который появится в американских книжных магазинах в августе.

«По сути, мы были обычной семьей в необычном месте», - говорит Файнс, двоюродный брат актеров Ральфа и Джозефа Файнсов, за чашкой чая в Южном Кенсингтоне. Писатель с мягким голосом, который прибыл сегодня в мятой синей хлопковой рубашке и джинсах - с потрепанным велосипедным шлемом под мышкой - благодарит замок за то, что на протяжении многих лет помогал его родителям справляться с ситуацией. «Я думаю, что их всегда укрепляло то, что им нужно было заниматься чем-то большим, чем они сами», - говорит он о лорде и леди Сэй и Селе, чье название, сочетание фамилии и города в Кенте, датируется 1447 годом. владеть и содержать недвижимость и сдавать ее в аренду для съемок таких фильмов, как Влюбленный Шекспир. В книге Файнс вспоминает, как после особенно трудного дня заметил своего отца, который стоял рядом с замком, опустив голову и прижав ладонь к одной из опор. «Он сказал, что просит у дома немного силы», - пишет Файнс.

Музыкальная комната, по его словам, «задумано как своего рода песня или стихотворение», дань уважения усадьбе и Ричарду, ее тихое, медитативное настроение похоже на Снежные гуси (2002), самый продаваемый дебют Файнса о миграции птиц и концепции тоски по дому. В перерывах между написанием книг, получивших признание критиков, Файнс, выпускник Итона и Оксфорда, работает писателем в Американской школе в Лондоне. Он также является соучредителем благотворительной организации First Story, которая набирает авторов для преподавания письменных курсов в нескольких государственных школах Англии.

Файнс, который живет один и в настоящее время не женат, признает, что у него «плохое сочетание застенчивости и разборчивости». И хотя он может дружить с кузенами Ральфом и Джо - «Они оба настоящие мыслители», - говорит он, - Файнс признается, что не использует свои огромные связи, чтобы взять Музыкальная комната на большой экран. Но разве Джо не был бы велик в роли Уильяма? "Фу!" - говорит Файнс, закатывая большие сине-зеленые глаза. «Передайте сумку с больным. Слишком много финнсов.


Природа создала дом

Многие из 17 & lsquoessays & rsquo в Барри Лопес & rsquos Об этой жизни - это фрагменты мемуаров: снимки дня смерти матери от рака в ранние поездки вверх и вниз по Америке Иезуитская подготовительная школа на Манхэттене. Детские годы в Калифорнии - потомок карьеры фотографа. Книга начинается с серии рассказов о путешествиях. Лопес ныряет на коралловый риф у острова Бонэйр на Голландских Антильских островах, обнаруживая узоры и цвета рифовой жизни, отображаемые как персидские ковры глицериновых оттенков ». Он описывает поездку через Хоккайдо, самый северный из японских островов, экспедицию на станцию ​​Мак-Мердо в Антарктиде и путешествие через Галапагосские острова. Его исследования человеческой и физической географии этих мест, их флоры и фауны, историй их колонизации очень усердны. Его наблюдение остро. Осматривая замороженные трупы антарктических тюленей, он отмечает, что & lsquote своеобразные щечные зубы, украшенные крошечными переплетенными выступами, смело выделяются своей высокоразвитой, но бесполезной эффективностью & Rsquo. очерки.

Книга взлетает с выпуском под названием & lsquoFlight & rsquo. Заинтригованный видом «грузовых самолетов без окон, проплывающих мимо на рулежных дорожках», Лопес решает совершить кругосветное путешествие в сопровождении грузовой компании. Он читает историю полетов. Он наблюдает за сборкой грузового корабля 747. Готовый самолет поблескивает, как идеал. изысканное воплощение стремления к красоте & Rsquo. Он замечает, что у него "изогнутые бока" усатого кита в том же масштабе, что и вытянутые лапы его горизонтального стабилизатора ". Он летает с грузом из Амстердама в Кейптаун, на север в Анкоридж и на восток по Ташкентскому маршруту через Россию в Узбекистан, Кабул, Карачи, Сингапур и Джакарту. Грузовые суда несут гробы возвращающихся граждан и соответствующий набор из четырех синих Porsche 911, полностью собранный дом в стиле калифорнийского ранчо, тропический боулинг из твердых пород дерева из Бангкока. Лопес летит из Сантьяго в Японию со 175 пингвинами и из Чикаго в Японию с грузом породистых лошадей - аппалуза, четвероногих лошадей и жеребца першерона. Лошадей оставляют неподкованными, чтобы они лучше держались на полу. Эссе раскрывает причудливость современного мира - его скорости и сжатые расстояния, резко отличающиеся друг от друга передачи ценных вещей.

Другое эссе, & lsquoEffleurage: The Stroke of Fire & rsquo, представляет собой биографию гончарной печи в Каскадных горах Орегона: дровяной печи Анагама корейского и японского дизайна, в которой обжигание может длиться до месяца. Исследования Lopez & rsquos отличаются тщательностью. Он исследовал историю печи и физику каждого обжига. Он прочитал Джека Троя & rsquos Дровяной керамогранит и фарфор, Сочинения Гастона Башлара об огне и работы историка керамики Дэниела Роудса. Он узнал, что & lsquomely глины образуются в результате разложения гранитных и полевошпатовых пород и состоят из силикатов и оксидов алюминия, связанных с молекулами воды & rsquo. Он знает, что & lsquome способ загрузки печи создает ветровые токи, которые влияют на циркуляцию пламени и золы. , иногда создавая сильные задние водовороты, которые подчеркнут асимметричное остекление, типичное для керамики анагама ». Скрытая аналогия эссе - это обжиговая печь как воображение, преобразующий огонь.

Арктические мечты, впервые опубликованный в 1986 году и получивший Американскую национальную книжную премию, был написан после четырех или пяти лет путешествия по Арктике. Объем наблюдений и исследований колоссален. В нем описывается история заселения Арктики: как первые колонисты Северной Америки пересекли границу из Азии по Берингову мосту 25000 лет назад, и на смену им пришли ранние культуры крайнего севера - арктическая традиция малых орудий, преддорсетская. , пунуки, туле, полярные, центральные и карибу эскимосы. Лопес пересказывает историю освоения Арктики «западным» миром: путешествия шестого века ирландского аббата Сен-Брендана, более поздние экспедиции Мартина Фробишера, Джона Дэвиса, Генри Хадсона (который стал заливом), Уильяма Баффина (который стал островом) и Витус Беринг (ставший проливом). Он описывает Роберта Пири, претендующего на Северный полюс для Америки, и как, чтобы поддерживать боевой дух своих людей, Ричард Коллинсон установил бильярдный стол на льду Кембриджского залива. Стол был сделан из снежных блоков, подушки из моржовой кожи набиты дубом. Поверхность стола представляла собой тонко выбритый лист пресноводного льда, шарики были вырезаны вручную из lignum vitae.

Лопес опирается на ботанику, полевую биологию, этнографию, антропологию, геологию, палеонтологию и астрономию. Он обращается к арктическим сценам Фридриха и Ландсира и поддерживает попытки американских художников, таких как Фредерик Эдвин Черч и люминисты, найти реальное духовное присутствие в ландшафте Северной Америки ». Он свободно владеет физикой, а также чудом трюков с арктическим светом - солнечными дугами, кольцами, ореолами и белыми лучами короны, северным сиянием, морским миражом, известным как фата Моргана. Он наделяет лед характером: острова и льдины, морской лед в его нескольких формах (густой, серый, жирный, однолетний, палеокристический) и чудесные явления айсбергов, подобных & lsquofallen кускам луны & rsquo, отколовшимся от западных ледников ледяная шапка Гренландии, такая величественная, что наблюдать за ними с корабля Лопесу кажется, будто он сидит в дирижабле у берегов Аннапурны и Эвереста ». Он объясняет, что в то время как морской лед движется вместе с ветром, айсберги с глубокими килями движутся вместе с течением и, таким образом, могут прокладывать курс через замерзшую поверхность. Корабли могут искать след айсберга и пользоваться этим проходом через открытую воду.

Понимание льда полярным медведем оттачивалось и уточнялось на протяжении тысячелетий: «На пласте морского льда, настолько тонком, что он не выдерживает человеческого шага, вы увидите следы, где медведь пересек дорогу коньковым ходом, как водомер. растянулся почти на груди ». Лопес описывает пауков и насекомых, которые замерзли на зиму, впадая в спячку в бусине льда, как будто в янтаре. Он наблюдает за карибу, леммингом, песчаным журавлем и моржом - взрослых самцов, приближающихся к размеру небольшой машины. Он наблюдает за огромными приливами перелетных птиц и стадами овцебыков. Он сообщает, что у каждого овцебыка «длинная блестящая юбка» из остевого волоса: эскимосское слово, обозначающее овцебык, переводится как «животное с кожей, похожей на бороду». Он в восторге от нарвалов, у которых на лбу по спирали торчат «живые клыки», образ единорога, с которым их запутала история ». Он смотрит вниз, в рот нарвала, на складки гармошки на его языке, на мягкий белый интерьер, залитый тирским пурпуром ». Этот намек на Карфаген и его знаменитую пурпурную краску (полученную из детенышей) типичен для классического маркетри, украшающего его научные наблюдения. Его воспоминание о «смытой спине нарвала» перекликается с Гомером, напоминанием о «китах на плечах нарвала», которыми так восхищался Китс.

Наблюдения из первых рук и плотно упакованные детали послужили основой для полемического проекта Lopez & rsquos. Арктические мечты отчасти представляет собой серию депеш о разграблении, последствиях & lsquote внезапного прибытия иностранной технологии & rsquo & ndash шахты, буровые установки и форпосты промышленного развития, где Лопес обнаруживает & lsquosome из самых печальных человеческих жизней, которые я когда-либо видел & rsquo. Он описывает обломки недавних лагерей - использованные боеприпасы, банки с сгущенным молоком и обрезанный табак принца Альберта, использованные батарейки для фонарей и скопления яиц, например, помет животных ». Он пишет о «необдуманном насилии над землей и людьми, о грубом вторжении». Он поднимает вопрос о выбросах нефти, загрязнении из хвостов шахт, ледоколах и разрыве морского льда и указывает на резню британским флотом в 19 веке 38000 гренландских китов в промысле в проливе Дэвиса как на микрокосмос крупномасштабного наступления. западной культуры в Арктику. В 1986 году численность гренландских китов составляла около двухсот особей.

Для Лопес под угрозой находится не только окружающая среда, но и отношение, образ жизни. Он утверждает, что члены «цивилизованных» или «западных» обществ сильно ошибаются, пренебрегая мудростью аборигенных и охотничьих культур. Мы ошибаемся, «принимая грубую жизнь за грубый ум». Поступая так, мы упускаем из виду «безымянную мудрость», идею «как вести достойную жизнь, как правильно вести себя по отношению к другим людям и земле». Во введении к Об этой жизниЛопес вновь подтверждает свое восхищение охотничьими культурами, о которых он впервые узнал в ходе своих антропологических исследований: «Они не разделяли человечество и природу. Они признали имманентность божественного в обоих. Арктические мечты, он описывает, как мы «безвозвратно отделились от мира, который занимают животные».

Подобно Эмерсону и Торо, у Лопеса есть доктрина, план, программа самосовершенствования. «Люди, - пишет он, - должны научиться сдержанности». В Арктические мечты он ссылается на нашу «обязанность» по отношению к земле, наш долг и подойти к ней без расчетов, с уважением. Попытаться ощутить диапазон и разнообразие его выражения - погоду, цвета и животных. С самого начала намереваться сохранить в нем некоторую тайну как своего рода мудрость, которую нужно пережить, а не подвергать сомнению ». Его путешествия по Арктике оставляют его с« простой твердой верой: можно мудро жить на земле и жить хорошо. И, проявляя уважение ко всему, что есть на этой земле, можно представить себе, как удушающее невежество отпадает от нас ». Это уважение театрально символизируется в начале и в конце Арктические мечты, где он описывает, как, гуляя в одиночестве, он поддался побуждению поклониться пейзажу.

У Лопеса есть слабое место для такого рода знаменательных жестов & ndash и для ватической ноты, тяжеловесного, пророческого голоса. «Здесь, в перьях совы, звучит неграмотный голос сердца», - заявляет он в «Коротком пути на Северном Хоккайдо». Конкретные детали часто растворяются в таких абстракциях, как если бы ему внезапно напомнили о его дельфийской ответственности. В Арктические мечты он замечает: «В тишине летнего вечера мир теряет свои категории, настойчивость своего будущего и подвешен исключительно на грани своего желания». каденция. Безграмотный голос сердца - мелодия мирового желания: это регистр и риторика буддийского коана.

Сходство может быть не совсем случайным. В & lsquoEffleurage & rsquo Лопес одобрительно ссылается на ум начинающего, к которому стремятся буддисты. Его пристальное внимание предполагает & lsquomindfulness & rsquo практикующих дзэн, связь, явно выраженная в Peter Matthiessen & rsquos Снежный барс, который представляет собой «квадратное письмо» и буддийский букварь в примерно равных пропорциях. Торо называл себя «человеком, который так любил философию Индии», и приправлял его. Walden цитатами из Вед, Хариванши и Бхагавадгиты. Вдохновение трансцендентализма Новой Англии Эмерсона и Торо повсеместно. В книге «Облегчение» Лопес описывает гончара Джека как «прот & eacuteg & eacute Торо» (он должен знать), и «великий сдвиг и пауза в жизни», о которых он говорит, в точности аналогичны секретам Эмерсона «Первое и второе движение природы».

Эмерсон настаивал на том, что люди были частью естественной истории любого места. «Если мы посмотрим, насколько мы природу», - писал он, - «не нужно быть суеверным по отношению к городам, как будто эта потрясающая или благотворная сила не нашла нас и там, и модные города». Природа, создавшая каменщика, создала дом ». Кажется, Лопес с этим не согласен. Для него человечество отличается от мира природы, лишенного его благодати. В книге «В поисках глубины на Бонайре» он размышляет о «обычной продажности и неизбежной поверхностности столь многих в человеческих делах», а также о грубости и жадности жизни, крахе идеалов, угасании наших устремлений ». В Арктические мечты он намекает на «крик современной жизни, это постоянное беспокойство». Незнакомые «арктические режимы света и времени» привлекают внимание к «узкой импульсивности западных графиков». «Мы впали, - пишет он, - в своего рода провинциализм, который портит воображение, подавляет способность видеть различное».

People are confined to the periphery of his imaginative world, as if roped off from some precious site. In &lsquoFlight&rsquo he tells us that the vast Russian Antonov 124 has transported French fighter planes to Venezuela, 132 tons of stage equipment for a Michael Jackson concert, 36,000 cubic feet of cigarettes and a complete bottling plant for Pepsi-Cola. But the pilots, the handlers of the horses and penguins, the airport stevedores and the guards who watch over the depots all remain faceless, without colour, nuance, accent or caprice. We learn only that the pilots &lsquohave a remarkable ability to relax for hours in a state of alertness&rsquo. Yet these people are as much a part of the natural history of freight as the great planes. When, in &lsquoEffleurage&rsquo, Lopez describes the potter, Jack, and notes &lsquothe way his belt bypasses belt loops&rsquo, the detail is entirely unexpected: here at last is a glimpse of human idiosyncrasy, a character coming to life, the behavioural ecology of a man.

Lopez&rsquos writing is resistant to the quirkiness of people, to laughter and irreverence. The shrewd Yankee wit with which Thoreau lights up Walden &ndash imagining Atlas, bearing the firmament on his shoulders, his first impulse is to wonder if anyone&rsquos paying him for the service &ndash is nowhere evident in either Arctic Dreams или About This Life. Lopez&rsquos sense of the seriousness of the task at hand keeps the prose furrowed and set firm. When, referring to the narwhal&rsquos tusk, he writes that &lsquoHerman Melville drolly suggested they used it as a letter-opener,&rsquo there is an audible note of disapproval in the &lsquodrolly&rsquo, as though laughter were not quite the appropriate response to such a natural miracle.

The appropriate response is awe, wonder, a sense of the sublime, what Edward Hoagland described as the mingling of &lsquorhapsody with science&rsquo characteristic of American nature writing derived from Emerson and Thoreau. Lopez&rsquos scientific research is exhaustive, but he understands the importance of being flabbergasted. In &lsquoThe American Geographies&rsquo he writes: &lsquoIf the sand and floodwater farmers of Arizona and New Mexico were to take the black loams of Louisiana in their hands they would be flabbergasted, and that is the beginning of literature.&rsquo (He puts the remark in parentheses, the brackets themselves like cupped palms around the soil.)

Arctic Dreams could be described as a sequence of eloquent flabbergastings. It celebrates the sight of &lsquoa herd of musk-oxen, pivoting together on a hilltop to make a defensive stand, their long guard hairs swirling around them like a single, huge wave of dark water&rsquo, or the appearance of an arctic fox who &lsquoruns up on slight elevations and taps the air all over with his nose&rsquo. It depicts bituminous shale fires that have burned underground for centuries, leaving the hillsides smouldering cliffs of snow tinted blood-red from pigments in the cell walls of freshwater algae a core of aquamarine ice gleaming below the surface of a tundra pond &lsquolike the constricted heart of winter&rsquo and hundreds of feathers falling to the ground from a passing flock of moulting ducks: a snowfall of duckdown.

About This Life is similarly generous with marvels. Lopez sees flamingos sleeping on the dark surface of a Galapagos lagoon &ndash &lsquoa moment of such peace, every troubled thread in a human spirit might have uncoiled and sorted itself into graceful order&rsquo. Looking down from the freight planes, he describes the distinctive glows of cities &lsquodiffused like spiral galaxies&rsquo far below the &lsquodense, blazing arch&rsquo of the Milky Way the &lsquowind-whipped pennants&rsquo of gas flares in Algeria and on the Asian steppes the &lsquogreat pompadour waves&rsquo of sunlit cumulus cloud the &lsquotangible effulgence&rsquo of sunlight at 37,000 feet: the Earth&rsquos shows. If research is the ballast of both Arctic Dreams а также About This Life, wonder is the wind in their sails.

&lsquoThe Whaleboat&rsquo, one of the most affecting essays in About This Life, finds Lopez sitting in his study, reading an account of 19th-century Arctic exploration. He looks out of the window, into the trees of Oregon. The indoors opens out onto the outdoors. His gaze settles on a wood-model of a whaleboat. He thinks about Moby-Dick, about the interior world of books and the world &lsquobeyond the windows, where no event has been collapsed into syntax, where the vocabulary, it seems, is infinite&rsquo. He looks back at the model of the boat. He returns to his reading. In &lsquoA Passage of the Hands&rsquo, he undertakes the biography of his own hands: their various dexterities, their practised flair, their experience of tools and bodies, and their memories of texture &ndash &lsquothe even give of warm wax, the raised oak grain in my school-desk top, the fuzziness of dead bumblebees, the coarseness of sheaves immediate to the polished silk of unhusked corn.&rsquo The essay is an attempt to see how much of a life&rsquos story might be read in the hand&rsquos code of crease and scar.

Have the correct regard for what is near at hand, these books imply, and you will be rich beyond account. For Lopez, &lsquowealth&rsquo might mean the ivory and pearl shading in a polar bear&rsquos fur, caused by the refraction of sunlight in its guard hairs. (These hairs are hollow, &lsquowhich means that a polar bear&rsquos fur stays erect and doesn&rsquot mat when it is wet&rsquo, and they function &lsquolike light pipes&rsquo, funnelling energy from the sun to the bear&rsquos black skin.) It might mean an understanding of the casual drift of the North Magnetic Pole, which, in 1985, was 400 miles to the north and west of its 1831 position. It might mean the sight of the winter sunrises of the far north, when the sun appears on the southern horizon and then sinks at nearly the same spot, &lsquolike a whale rolling over&rsquo.


Get A Copy


The Fleet [ edit | редактировать источник]

Winthrop Fleet Large list of names of passengers to New England 1630 on board the ships: The Ambrose The Arabella The Charles The Hopewell The Jewel The Mayflower The Success The Talbot  The Trial The Whale The William & Francis. This list is from the excellent book: _The Winthrop Fleet of 1630_: (An Account of the Vesselseake, Robert Fien English Homes from Original Authorities) by Charles Edward Banks. It is believed by Banks to be a complete list, gathered from many sources.

For the period 1620–1633 the standard reference is now Robert Charles Anderson’s The Great Migration Begins: Immigrants to New England, 1620–1633(New England Historic Genealogical Society, 1995). It should be noted that the early work of Charles Banks on the composition of the Winthrop Fleet of 1630 is now considered unreliable.

 In 1630, their population was significantly increased when the ship Mary and John arrived in New England carrying 140 passengers from the English West Country counties of Dorset, Somerset, Devon, and Cornwall. These included William Phelps along with Roger Ludlowe, John Mason, Rev. John Warham and John Maverick, Nicholas Upsall, Henry Wolcott and other men who would become prominent in the founding of a new nation. It was the first of eleven ships later called the Winthrop Fleet to land in Massachusetts.

The ships were the Arbella flagship with Capt Peter Milburne, the Ambrose, the Charles, the Mayflower, the Jewel, the Hopewell, The Success, the Trial, the Whale, the Talbot and the William and Francis.

Sailed April 8 1630: Ambrose, Arbella, Hopewell, Talbot,

Sailed May 1630: Charles, Jewel, Mayflower, Success, Trial, Whale, William and Francis

Winthrop wrote to his wife just before they set sail that there were seven hundred passengers. Six months after their arrival, Thomas Dudley wrote to Bridget Fiennes, Countess of Lincoln and mother of Lady Arbella and Charles Fiennes, that over two hundred passengers had died between their landing April 30 and the following December, 1630. That letter traveled via the Lyon April 1, 1631 and reached England four week later.

List of site sources >>>


Смотреть видео: Хиро Файнс-Тиффин и Джозефин Лэнгфорд об ОТКРОВЕННЫХ СЦЕНАХ в После 3 и 4. о будущем пары (December 2021).