Кариатида


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Кариатида - это название архитектурной колонны, которая принимает форму стоящей женской фигуры. Первые образцы происходят из древнегреческой архитектуры, и действительно, самые известные образцы находятся на южном крыльце Эрехтейона на афинском акрополе.

Именование и происхождение

Термин кариатида впервые появился в 4 веке до нашей эры и был введен Витрувием в отношении Карьяи в Лаконии, где женщины часто танцевали с корзиной на голове в честь Артемиды и где кариатиды использовались в архаической архитектуре. Они были развитием более раннего корай статуи мужских и женских фигур преобладали на протяжении всего архаического периода и использовались в качестве колонн в ионической архитектуре. Сами они были развитием персидских колонн, в конструкции которых часто использовались фигуры животных.

Самые известные кариатиды - это шесть, которые поддерживают крышу крыльца Эрехтейона на афинском акрополе.

Архаические кариатиды обычно использовались в подъездах зданий казначейства, которые были построены для размещения пожертвований из определенных государств в религиозных святилищах, таких как Дельфы и Олимпия. Самая важная сокровищница в Дельфах была от сифнийцев (ок. 525 г. до н. Э.), И в этой и, по крайней мере, в двух других сокровищницах были кариатиды. Кариатиды этого периода часто имеют короткий барабан колонны над головой, чтобы облегчить соединение с капителью колонны.

Эрехтейон

Самые известные кариатиды - это шесть, которые поддерживают крышу ложного южного крыльца Эрехтейона на афинском акрополе. Это здание было построено между 421 и 406 годами до нашей эры как часть великого проекта Перикла по обновлению архитектуры великого города. Эрехтейон был построен для размещения древней деревянной культовой статуи Афины, но также служил центром культов Эрехтея (мифического царя Афин), его брата Бутса, Гефеста и Посейдона. Кариатиды демонстрируют особенности, которые станут основными элементами классической скульптуры: одежда, прилегающая к телу («мокрый вид»), а также смелое и более динамичное положение бедер и ног. Хотя каждая кариатида носит одну и ту же одежду - дорическую одежду с поясом. пеплос и коротко гимация - каждая из них уникальна, что особенно заметно в их замысловатых заплетенных прическах (лучше всего видно сзади). К сожалению, герб фигурок утерян, но римские копии показывают, что они держат их в правой руке. фиалаи - неглубокие сосуды для возлияния - в то время как их левая рука слегка приподняла одежду. Ученые считают, что они были вырезаны разными мастерами, скорее всего, из мастерской Алькамена, ученика и коллеги Фидия.

Интересно, что крыльцо Эрехтейона возвышается над могилой мифического царя Кекропса, и, возможно, кариатиды и их сосуды для возлияния являются данью этому факту - возлияния выливались в землю как подношение мертвым. Кариатиды, которые сейчас находятся на Акрополе, являются копиями, пять оригиналов находятся в Афинском музее Акрополя, а другой - в Британском музее в Лондоне.

Люблю историю?

Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей по электронной почте!


Пентелическое великолепие: Кариатиды Эрехтейона

Южный вид на Эрехтейон, Акрополь, Афины, Греция. Источник: Скульптурные решения.

Кариатида - это термин, используемый для описания скульптуры женской фигуры, служащей колонной и действующей архитектурной опорой. Использование человеческой формы в качестве декоративной или функциональной части архитектуры было замечено во многих древних культурах. Эта техника видна во всем мире даже сегодня, но те, что на Акрополе, по-прежнему являются самыми известными и наиболее копируемыми.

Фотография Эрехтейона, Димитриос Константин, 1865 год, серебряный принт Альбумена. Источник: Getty

Построенные между 421-405 годами до нашей эры, шесть кариатид украшают южное крыльцо (также называемое крыльцом дев) Эрехтейона и служат структурной и архитектурной опорой вместо типичных колонн. Это необычное здание уникальной формы, ранее на этом месте стоял другой храм, разрушенный в битве с персами. В нем была размещена статуя Афины Полиас из оливкового дерева. Эрехтей - имя одного из первых царей, который судил дары Афины и Посейдона на этом месте. Уникальная по форме, структуре и расположению, ионическая архитектура Эрехтейона прекрасно контрастирует с дорической структурой Парфенона, расположенного рядом с ним. Как и все греческие скульптуры, они были бы ярко декорированы и расписаны.

Крупным планом вид сбоку британской кариатиды. Источник: Британский музей.

Кариатиды высотой 2,27 метра (7,5 футов) сделаны из лучшего греческого мрамора - пентелика. Подобно ранним фигурам Кораи в архаической Греции, эти женщины стоят высокими и прямыми. В отличие от Korai, они выполнены в стиле High Classical с изящной стойкой контрапоста и детализированной вертикальной драпировкой, имитирующей вертикальные канавки ионических колонн. Одна согнутая нога и одна прямая создают визуальный контраст, а также создают ощущение устойчивости и силы. Они воплощают идеализированные представления о гармонии, равновесии и благородстве.

Каждая женщина носит пеплос и гиматион и имеет согнутую ногу, но также имеет очень разные черты и детали, особенно лицо и волосы. Это не просто копии одной и той же фигуры, в каждой из них есть своя индивидуальность. Это говорит о том, что все они были вырезаны в одной мастерской. К сожалению, герб отсутствует, но римские копии показывают, что они держат сосуды с возлияниями или подношениями.

Кариатида крупным планом. Источник: SIGGRAPH 2004 Электронный театр

Неизвестно, предназначены ли они для представления конкретных женщин или это просто архитектурные украшения. Слово Кариатида происходит от кариатиды Имеется в виду девы Каряи, древнего города на Пелопоннесе. Говорят, что женщины танцевали с корзинами на головах в честь Артемиды. Их размещение также имитирует фризы Панафинейской процессии, украшающие соседний Парфенон.

Мало того, что влияние кариатид можно увидеть в архитектуре на протяжении всей истории, но и замысловатые прически также были подробно изучены. Совсем недавно профессор Кэтрин Шваб из Университета Фэйрфилд в Коннектикуте, США, скопировала различные прически на шести студентах в своем проекте «Кариатидная прическа». DVD был также создан, чтобы люди могли создавать стили дома.

Реконструкция волос профессора Шваба. Источник: The Independent, 2015 г.

В 2011–2014 годах была проведена масштабная лазерная очистка, чтобы очистить и отремонтировать многолетние загрязнения и грязь. Использовались самые современные технологии. Прецизионная лазерная обработка проводилась с точностью до сантиметра за раз, чтобы статуи были защищены и о них позаботились.

Чистка лазерами. Источник: YouTube: Музей Акрополя, 2012 г.

Шесть фигур оставались вместе и оставались на своих местах до 1802 года, когда лорд Элгин взял одну из фигур для демонстрации в Британском музее. Остальные пять были перемещены в Музей Акрополя в 1978 году, чтобы предотвратить нанесение большего ущерба окружающей среде. На их месте сегодня стоят реплики. Были предприняты многочисленные попытки вернуть фигуру из Британского музея в Грецию.

Кариатида в Британском музее. Источник: JustCruisesPlus.com, 2013 г.

Эти противоречия и огромная забота о кариатидах показывают, насколько сильны эти фигуры через три тысячи лет после их создания. Они - часть всемирной истории и истории, которая, кажется, только усугубляет и интригирует.


Который из шести Кариатиды быстрее всех заплела волосы? Использовали ли они инструменты для завивки волос? Обычно археологические исследования не связаны с практическими исследованиями в парикмахерской. Но в случае с Кэтрин Шваб эксперт дипломированного специалиста по греческому и римскому искусству и археологии, профессору визуальных и исполнительских искусств в Университете Фэрфилда в Коннектикуте.

Десять лет назад, наблюдая за кариатидами, она заметила нечто, выходящее за рамки их классическая красота, их изящные позы и их уникальные характеристики: их прически! «Можем ли мы воссоздать их?» - спросила она опытного парикмахера, указав на фотографии мраморной скульптуры возрастом 2500 лет. косы рыбий хвост о шести знаменитых девушках, которые веками стояли вместо колонн на южном крыльце Эрехтейона на Акрополе.

Говоря со мной сейчас, профессор объясняет, что «этот вопрос привел к примеру экспериментальная археология. » Она имеет в виду «Проект прически кариатид», впервые представленный в 2009 году и с тех пор являющийся предметом документального фильма, показываемого в университетах, музеях, галереях и на фестивалях археологических фильмов по всему миру.

Профессор Кэтрин Шваб, эксперт в области греческого и римского искусства и археологии. Профессор Кэтрин Шваб, эксперт в области греческого и римского искусства и археологии. Процесс воссоздания прически на реальной модели Процесс воссоздания прически на реальной модели

Когда вы впервые заметили, что у кариатид интересные прически?

В 2007 году в Университете Фэрфилда состоялась мировая премьера выставки «Творческая фотография в археологии», организованная музеем Бенаки в Афинах, которая включала несколько фотографий кариатид. Я очень внимательно посмотрел на фотографии немецкого фотографа Гёста Хеллнера. Сложность косичек и даже наличие косы сами по себе были удивительны, и я также поняла, что нет двух абсолютно одинаковых причесок. Однако у каждой кариатиды или коры была толстая коса в виде рыбьего хвоста. В настоящее время рыбий хвост - один из самых модные косы, и это всегда заставляет меня задаться вопросом, понимают ли люди, носящие его сегодня, его историю или знают, что его также носят кариатиды афинского Акрополя, вырезанные почти 2500 лет назад.

Прически, на которые я смотрел, были замечательно хорошо сохранилась Отчасти это связано с крышей южного крыльца Эрехтейона, которая обеспечивала защиту от воздействия загрязнения воздуха и общего атмосферного воздействия. Фотографии Хеллнера показали четкие детали. Когда я смотрел на них, я задавался вопросом, можем ли мы воссоздать эти старинные прически.

Я связалась с Милекси Торрес, очень талантливым и опытным парикмахером из моего города. Я показал ей фотографии, и она сказала, что точно знает, что происходит и как создавались эти прически. В Афинах архивист Американской школы классических исследований в Афинах (мое исследовательское подразделение в Греции) обратил мое внимание на потрясающая фотография это относится к 1907 году. Прически Коре А и Коре Б на заднем плане были в отличном состоянии, а изысканная резьба все еще была видна.

Что самое удивительное, что вы узнали о волосах в классическом мире?

Среди самых замечательных вещей, которые мы обнаружили в ходе этого проекта, было то, что волосы действительно имеют значение. Волосы могут символизировать обряды посвящения, личную принадлежность, статус, культурную самобытность и многое другое. Исследования этих древних причесок могут привести к разным направлениям и привести к огромному количеству информации о роли, которую волосы играли и играют в обществе. Например, прически, которые носили древние кариатиды, необычны и, кажется, принадлежат к более ранней традиции. Наверное, поэтому их носили только для особых случаев. Частично эти прически связали этих девушек с прошлыми традициями афинского общества, образуя мост между временем и поколениями.

Весь проект показал, как такие вещи, как волосы, могут служить порталом во время и место, которые кажутся далекими, и могут оживить древнюю эпоху. Студенты, которые смотрели фильм, постоянно удивляются и воодушевляются тем, как этот автомобиль, если хотите, может стимулировать их любопытство и желание узнать больше о культуре и обществе. В этом случае уникальная прическа является трамплином, но можно использовать и многие другие темы.

Применяли ли наши греческие предки наращивание волос?

Насколько мне известно, такие доказательства не были задокументированы. Напротив, в римских захоронениях были обнаружены удлинители или косы. В случае с кариатидами мы должны иметь в виду, что сами статуи намного больше натурального размера, и их функция в качестве колонн, поддерживающих крышу, требует толщины на шее (и, следовательно, на оплетке рыбьего хвоста), чтобы поддерживать капитал выше. их головы и крыша. Если бы мы уменьшили цифры до среднего женского роста, я думаю, что количество волос стало бы более понятным и естественным образом достижимым. Кариатиды носят косу рыбьего хвоста на спине, две или три. кудри штопора из-за уха, лежащего на груди, плюс косы, которые обвивают голову, чтобы создать переход от головы к столице прямо над головой. Именно этот последний набор кос и заставляет задуматься об использовании наращивания волос.

Кариатиды носят косу из рыбьего хвоста на шее и косы, намотанные вокруг головы. Кариатиды носят косу из рыбьего хвоста на шее, а косы наматываются вокруг головы. Толщина косы статуи должна была придать прочность тонким шеям. Толщина косы статуи должна была придать прочность тонким шеям.

А как насчет завивки или других инструментов? Красили ли волосы? Они мыли шампунем? Что они использовали и как часто?

Инструменты для плойка для волос - обычно это один из первых вопросов, которые мне задают, когда я читаю лекции по проекту. Почти все изображения женщин в древнегреческом искусстве показывают волосы с текстурой, от нежных волн до очень вьющихся волос. Этим волосам не нужно никаких дополнительных указаний, чтобы сформировать завитки штопора, когда они еще влажные после мытья. Прядь волос можно обернуть вокруг простой инструмент, например, тонкая гладкая палочка. Палка выдвигается, а локоны остаются в клубке до нескольких дней. Этот низкотехнологичный подход практичен и прост в применении, и я узнал, что он до сих пор используется во многих регионах мира.

Я не уверен, что мы действительно знаем, что использовалось в качестве шампуня, но что-то вроде ромашковый чай решение может сделать работу. Если у нас нет настоящих волос для проверки на химические остатки, я не знаю, смогли ли мы подтвердить доказательства окрашивания волос. Мы действительно знаем, что в Древнем Риме практиковалось окрашивание волос. С этой целью неудивительно, если бы в Греции сделали какое-то окрашивание или тонирование волос, но у нас действительно нет доказательств, подтверждающих это.

Как вы нашли модели?

Ι начал искать в моих классах и в программе истории искусств. Ключевыми элементами были длина, толщина и, по возможности, волнистые или вьющиеся волосы. И я нашел шесть студентов, у которых были лучшие волосы для проекта.

Два завитка штопором - также характерная черта причесок кариатид. Два завитка штопора - также характерная черта причесок кариатид. Готовая прическа воссоздана как можно ближе к той, что видна на древних статуях. Готовая прическа воссоздана как можно ближе к той, что видна на древних статуях.

С какими трудностями вы столкнулись?

Укладка волос оказалась действительно самой простой частью, поскольку Милекси знала, что делать, и была готова это сделать. Однако неожиданная волна жары стала проблемой, особенно когда наши шесть моделей с уложенными волосами вышли на улицу, чтобы сниматься в той же аранжировке, что и оригинальные Кариатиды. У пары студентов были более прямые и густые волосы, поэтому для удержания локонов требовался лак для волос. Как только вы вышли на жару, эти локоны начали исчезать. Напротив, самые кудрявые натуральные волосы, принадлежавшие модели студентки, которой была Кори С, отреагировали на жару, сделав более мелкие и плотные кудри - длина ее косы «рыбий хвост» продолжала сокращаться. Воздействие высокой температуры на эти прически - фактор, который мы не могли контролировать, - оказалось хорошим приближением того, с чем, возможно, пришлось столкнуться в Афинах во время лето в древности, когда девушки участвовали в религиозных праздниках на открытом воздухе. Я подсчитал, сколько времени ушло на укладку каждой модели - быстрее всего, около 40 минут, пришлось на студентку, которой была Кор Б. Ее волосы идеально подходили по текстуре для прически, особенно косы «рыбий хвост». Модели с более прямыми густыми волосами требовали больше времени и нанесения лака для волос, и это длилось около 1,5 часов на модель.

Вы также разработали новый метод записи ваших наблюдений восточного и северного метопов Парфенона. Вы продолжаете исследования в Афинах?

Я бываю в Афинах каждый год, продолжая работать над рисунками в Музее Акрополя. Отсканированные изображения моих метопов в оттенках серого являются частью инсталляции в Галерее Парфенона, и их включение - большая честь, за которую я очень благодарен. Их можно увидеть на кадрах, удерживающих восточный и северный метопы. Я надеюсь, что рисунки привлекут внимание к метопам, которые изначально были очень заметный в древности. Сканы моих рисунков в сочетании с оригинальными метопами привлекают посетителей музея к рассмотрению оригинальной композиции и того, что было утрачено. Благодаря профессору Пантермалису, президенту музея Акрополя, я могу рисовать в Галерее Парфенона по много часов каждый день во время моих исследовательских поездок в Афины. Иногда ко мне подходят посетители и спрашивают, над чем я работаю, и им становится очень интересно узнать о скульптурной программе Парфенона и исследованиях, проводимых археологами. Они часто удивляются тому, что исследования Парфенона никогда не прекращаются!


Проект Прически Кариатид

В древних Афинах женская прическа была отличительным символом статуса, которую носили женщины высокого социального положения и достатка, когда они появлялись в общественных местах, таких как религиозные фестивали.

Скульптуры с замысловатыми женскими прическами или причёсками, представленные и выставленные в священном и выдающемся месте древнего Афинского Акрополя, предлагают анализ сохранившихся причесок, чтобы определить, придумали ли скульпторы художественную условность или использовали настоящие прически того времени.

Проект по созданию причёсок Кариатид, возглавляемый & # 160Dr. Кэтрин Шваб, была проведена в Университете Фэрфилда в апреле 2009 года. Проект проверил реальность или фантазию этих причесок, привлекая студентов-добровольцев в качестве моделей, в то время как профессиональный парикмахер воссоздал индивидуальные прически кариатид из мрамора Эрехтейона или девушек (кораи), которые стоят вместо колонн на Южном крыльце.

Результат? Подтверждение того, что мраморные кариатиды были полностью скопированы с настоящих женщин того времени!

Шесть студентов из Фэрфилда позируют перед Беллармин-холлом 26 апреля 2009 года. Их замысловатые прически копируют древние кариатиды с Южного крыльца Эрехтейона, храма на Афинском Акрополе.

  1. Посмотреть фото & №160 прически
  2. Узнайте больше о кариатидах и # 160 из выбранных нами ресурсов.
  3. Чтобы приобрести DVD об этом уникальном проекте в качестве учебного пособия для вас, вашей школы или учреждения, свяжитесь с Белларминским музеем.
  4. Просмотр предстоящих и прошедших мероприятий

Фотографии проекта "Кариатидная прическа"

Проект Caryatid Hairstyling Project и сопутствующий DVD & # 160 были щедро профинансированы Исследовательским комитетом факультета Университета Фэрфилда при дополнительной поддержке со стороны Программы классических исследований, Программы истории искусств, Департамента визуальных и исполнительских искусств и Гуманитарного института колледжа. искусств и наук.

Прошлые и настоящие СМИ / события

Лекции, стендовые доклады, публикации, выставки, показы и презентации:

  • «Исследование поверхности: метопы Парфенона и прически кариатид», Дартмутский колледж, 27 сентября 2016 г.
  • «Классические прически: идентичность, общество и мода», Университет Аризоны, 5 апреля 2016 г.
  • «Прически Кариатид», Школа Брирли, Нью-Йорк, 19 апреля 2016 г.
  • «Классические прически: идентичность, общество и мода», Художественный музей Тимкен, 5 мая 2016 г.
  • «Классические прически: идентичность и мода», Тринити-колледж, 7 марта 2016 г.
  • «Классические прически: идентичность и мода», Бакнеллский университет, 27 октября 2015 г.
  • «Значение и техника прически в древнегреческом искусстве», ATINER, 1 июня 2015 г.
  • «Прически кариатид», школа Брирли, Нью-Йорк, 14 апреля 2015 г.
  • «Проект прически кариатид», Университет Фэрфилда, 30 марта 2015 г.
  • «Прически Кариатид», школа Мэримаунт, Нью-Йорк, 12 ноября 2013 г.
  • «Как быть похожей на греческую богиню», 3 марта 2013 г., 14: 00–15: 30. в Публичной библиотеке Уилтона для подростков 6–12 классов.
  • «Прически кариатид из Афинского Акрополя: техника и значение» Археологические партнеры Гринвича, Музей Брюса, Гринвич, Коннектикут, 18 октября 2012 г. & # 160
  • "The Caryatid Hairstyling Project", & # 160ARTiria, Лефкас, Греция, 9 июня 2012 г., просмотр & # 160
  • «Прически кариатид», школа Брирли, Нью-Йорк, 24 апреля 2012 г.
  • «Прически Кариатид», Галерея Куроса, Нью-Йорк, 17 апреля 2012 г.
  • «Исследование поверхности: прически афинских кариатид», кафедра классики, Амхерст-колледж, 27 марта 2012 г.
  • «Прически кариатид: как заплести волосы, как греческая богиня», книжный магазин Университета Фэрфилда, 15 февраля 2012 г.
  • «Типологии кариатидных причесок», стендовая сессия, 114-е ежегодное собрание, Археологический институт Америки, Филадельфия, 6 января 2012 г.
  • "Прически Кариатид" A.G.A.P.W. (Ассоциация греко-американских женщин-специалистов), World Bar, Trump World Tower, Нью-Йорк, 13 сентября 2011 г.
  • «Прически кариатид», ESEDY (Ассоциация супругов греческих дипломатов по иностранным делам), Музей Акрополя, Афины, Греция, 14 июня 2011 г.
  • «Проект прически кариатид и просмотр DVD», Университет Дошиша, Киото, Япония, 23 апреля 2011 г.
  • «Исследование поверхности: метопы Парфенона и прически кариатид», спонсором которого являются Американская школа классических исследований в Афинах и Американские друзья Нового музея Акрополя, посольство Греции, Вашингтон, округ Колумбия, 7 апреля 2011 г.
  • «Афинский Акрополь: проект реставрации и новый музей Акрополя» и показ проекта «Кариатидная прическа», серия выступлений, жилое сообщество White Sands, Ла-Хойя, Калифорния, 21 марта 2011 г.
  • «Прически кариатид: реальность и смысл (или как заплести волосы, как греческая богиня)», факультет истории искусств и искусства, Университет Кейс Вестерн Резерв, 8 февраля 2011 г.
  • «Дары из Афин», AHEPA, отделение в Новой Британии, 25 января 2011 г.
  • «Исследование поверхности: метопы Парфенона и прически кариатид», факультет истории искусств и археологии Колумбийского университета, 19 октября 2010 г.
  • «Фотографии проекта Caryatid Hairstyling Project», Генеральное консульство Греции в Нью-Йорке, 25 февраля - 27 марта 2015 г.
  • «Фотографии проекта Caryatid Hairstyling Project», Посольство Греции, Вашингтон, округ Колумбия, 30 апреля - 26 июня 2015 г.
  • «Волосы в классическом мире», Художественный музей Университета Фэрфилда, Университет Фэрфилда, 7 октября - 18 декабря 2015 г. & № 160
  • Кинофестиваль AGON, Афины, Греция, 8-9 ноября 2014 г.
  • Фестиваль археологических фильмов, 14 марта 2013 г. Вечер археологических фильмов, организованный архивами Американской школы классических исследований в Афинах, АГОН и Фэрфилдским университетом. Мероприятие будет & # 160 транслироваться в прямом эфире с 10:00 EST. & # 160
  • "Caryatid Hairstyling Project", 23-й Международный фестиваль археологического кино, & # 160Trailer.
  • «Кино и археология: камера в поисках прошлого», Роверето, Италия, 1-6 октября 2012 г.
  • «Проект прически кариатид», AGON 2012, 9-я и № 160 Международная встреча археологических фильмов и № 160 по Средиземноморью и за его пределами. Афины, 7-13 мая 2012 г. & # 160Подробнее.
  • Кэтрин А. Шваб и Марис Роуз, «Рыбий хвост и проект прически кариатид: мода сегодня и в древних Афинах», Подиум: журнал моды, красоты и стиля, т. 4.2 (2015) 1-24.
  • Роуз, М. и К. Шваб, Волосы в классическом мире, брошюра к выставке, Художественный музей Беллармин, Университет Фэрфилда, осень 2015 г.

Фотогалерея

Проект прически кариатид& # 160 в Университете Фэрфилда в апреле 2009 года проверили возможность воспроизведения прически и техник плетения мраморных кариатид # 160 (или девушек) с Южного крыльца Эрехтейона в Афинском Акрополе. 6 студентов (5 специальностей истории искусств и 1 специальность психология) были отобраны для проекта на основе длины и густоты их волос. Они участвовали - из любопытства, а затем, после прически, были очарованы прямой связью, которую они чувствовали с древней афинской культурой.

Часто прически в древнегреческом искусстве сложны и выглядят декоративными. Тем не менее, профессиональные стилисты сегодня могут легко распознать техническую виртуозность этих древних дизайнов. Кариатиды индивидуально упоминаются как Kore A - F & # 160 (Kore в переводе с греческого означает «дева»). Замысловатые прически отражают визуальный символ, соединяющий этих девушек с большой афинской общиной. Именно эта связь пронеслась сквозь века до наших нынешних студентов Фэрфилда, когда они участвовали в этом уникальном проекте.

Kore D - Мара Джарратана Янг '11

Kore E - Кейтлин Паркер '11

Kore F - Шеннон Бергер '11

Рекомендуемые ресурсы

  • Антониадис, Костис, изд., 2008. & # 160Творческая фотография в археологии. Афины, музей Бенаки.
  • Бартман, Элизабет, 2001. «Волосы и уловка римских женских украшений», & # 160Американский журнал археологии𧅩:1, 1-25.
  • Бартман, Элизабет, 1999. & # 160Портреты Ливии. Представление императорской женщины в Августе& # 160 Рим. Издательство Кембриджского университета.
  • Бломберг, Мэрилин, 1985. «Пять греческих золотых серег в Medelhavsmuseet», & # 160Бюллетень Medelhavsmuseet㺔, 53-62.
  • Харрисон, Эвелин Б., 1986. «Греческие скульптурные прически и ритуальные стрижки», & # 160Практика раннего греческого культа: материалы пятого международного симпозиума в Шведском институте в Афинах, 26-29 июня 1986 г.. Ред. Р. Хагг, Н. Маринатос, Г.К. Нордквист, 247-254.
  • Хурвит, Джеффри М., 2004. & # 160Акрополь в эпоху Перикла. Издательство Кембриджского университета.
  • Лаутер, Ганс, 1976. & # 160Die Koren des Erechtheion. Антик Пластик㺐.
  • Ли, Мирей, 2000. «Расшифровка пола в минойской одежде», Элисон Ротман, изд. & # 160Чтение тела: изображения и остатки археологических находок. Университет Пенсильвании Press.
  • Леск, Александра Л. Диахроническое исследование Эрехтейона и его восприятие. Кандидат наук. Диссертация, Университет Цинциннати, 2005.


Доктор Кэтрин Шваб и Дана Веструп '10 обсуждают проект создания прически.
  • Леск, Александра Л. "& # 8217Caryatides probantur inter pauca operum & # 8217: Плиний, Витрувий и семиотика девушек Эрехтейона в Риме", Аретуза 40:1 (2007) 25-42.
  • Льюис, Сиан, 2002. & # 160Афинская женщина. Рутледж.
  • Левин, Молли Меровиц, 1995. «Гендерная грамматика древних средиземноморских волос», в Говарда Эйлберга-Шварца и Венди Донигер, ред. & # 160Отрубить ей голову: отрицание женской идентичности в мифах, религии и культуре. Беркли, 76-130.
  • Ллевеллин-Джонс, Ллойд, 2003. & # 160Черепаха Афродиты: женщина в древней Греции за вуалью. Суонси.
  • Ллевеллин-Джонс, Ллойд и Сью Блонделл, ред. Женская одежда в древнегреческом мире
  • Окли, Джон и Ребекка Синос, 1993. & # 160Свадьба в Древних Афинах. University of Wisconsin Press.
  • Папаниколау, Александр, 1994. «Реставрация Эрехтейона» в & # 160Реставрация Акрополя, изд. Ричард Экономакис (Лондон, Academy Editions) 136-49.
  • Роуз М. и К. Шваб, Волосы в классическом мире, брошюра к выставке, Художественный музей Белламина, Университет Фэрфилда, осень 2015.
  • Власопулу, Кристина, 2006. & # 160Афинский Акрополь: памятники и музей. Афины.

Посмотрите трехминутный клип на DVD & # 160 The Caryatid Hairstyling Project, выпущенный Медиацентром Университета Фэрфилда. Чтобы приобрести копию, свяжитесь с Художественным музеем Университета Фэрфилда по адресу [email protected]

Январь 2017: «Распутывая замысловатые косы кариатиды» Греция. 4 января 2017 г.
Декабрь 2015: «Древние прически греко-римского мира» & # 160.Древняя история Et Cetera. & # 1609 декабря 2015 года.
Декабрь 2015: «Старинные прически делают заявление» - №160.Греческие новости. 7 декабря 2015 г. & # 160 (PDF)
Сентябрь 2015 года: «Университет Фэрфилда и греко-американское сообщество» & # 160.Греческие новости. & # 16021 сентября 2015 г. & # 160 (PDF)
Май 2015: «Стрижка Рэйчел 2015 года? Прически древних греков оживают», The Independent, 26 мая 2015 года.
Май 2015: «Как они это сделали?» The Washington Post, 22 мая 2015 г.
Март 2015: «Девы из живого камня: проект причесок кариатид», Greek News, 8, 1 и 32 марта & # 160 (PDF)
Февраль 2015 г .: «Кариатиды оживают в консульстве Греции», Национальный вестник, 28 февраля и № 8211 6 марта 2015 г., 4 и № 160 (PDF)
Лето 2014 г .: & # 1602,500-летние греческие статуи сверкают после подтяжки лица. Национальная география.
Весна 2013: & # 160 Голубая юбка. Газета средней школы Брерли.
13 января 2013 г .: «Шесть прекрасных девушек: Кораи музея Акрополя». Интернет-интервью и статья с Марианти Милона на Национальном общественном радио Германии. Слушайте & # 160онлайн & # 160или & # 160читайте & # 160a расшифровку стенограммы.
7 ноября 2012: «Греческая формула: археолог разгадывает древние прически Кариатиды» в Greenwich Citizen.
Весна 2012: & # 160 Голубая юбка. Газета средней школы Брирли
9 февраля 2012 г .: Интервью с & # 160Биллом Бушелем & # 160 на тему "Граффити" для Греческого общественного радио
17 апреля 2011 г .: & # 160Greek News
Февраль 2011: ARTnews & # 160article & # 160 (PDF) и & # 160website
Май-июль 2010 г .: & # 160 Странствующий педагог, & # 160 The National Herald
14 апреля 2010 г .: Первая страница & # 160To Vima & # 160 в Афинах, Греция.
8 апреля 2010 г .: & # 160Пресс-релиз & # 160 от Университета Фэрфилда.

1073 North Benson Road
Фэрфилд, Коннектикут 06824
(203) 254-4000


Стекло в форме Марии-Антуанетты и анатомии # x27s

Как вы пьете шампанское (мы надеемся, что оно из бокала!) - это бокал с шампанским или купе с шампанским? В настоящее время кажется, что флейта стала излюбленным сосудом для питья игристых вин, но так было не всегда. До того, как на сцене появилась флейта, купе было идеальным бокалом для шампанского. Эта миниатюрная миска или стакан в форме блюдца имеет довольно грязное происхождение. Но даже с учетом прошлого мы считаем, что на этот стакан стоит обратить внимание - и если у вас его нет, вам следует подумать о покупке набора (см. Наше слайд-шоу ниже).

Легенда гласит, что стекло купе было отлито из левой груди Марии-Антуанетты, и что она хотела, чтобы ее придворные выпили за ее здоровье, выпив из стаканов, имеющих форму ее груди. Однако правда в том, что стекло было изобретено задолго до правления королевы, в 1663 году в Англии. Это был один из первых, если не в Во-первых, бокалы изобрели специально для шампанского. Итак, есть этот миф. Однако это еще не все.

История действительно показывает, что на самом деле у Марии-Антуанетты были вылеплены фарфоровые чаши из ее груди. Они были разработаны для питья молока в рамках ее «Молочной фермы», где королева и ее фрейлины наряжались доярками и весь день резвились, доили и сбивали масло в своей деревушке в Версале, оформленной в деревенском стиле. Называется jattes tetonsкаждая чаша с ножками имела сосок в надире и поддерживалась тремя декоративными козьими головами (четыре оригинальные чаши все еще существуют в Национальном музее Серамики де Севр в Париже). В то время, когда они были созданы, королева была очень привержена философии возвращения к природе. Her actions helped convince noblewomen breast-feed their babies instead of relying on wet nurses (that fact just makes the bowls seem even stranger!).

So, if we take this into account, it seems like someone must have confused the history of the Champagne coupe glass with the actuality of the milk bowls. But other women in history, including Madam du Pompadour, Madame du Barry, Empress Josephine (Napolean's wife), Diane de Poitiers, Helen of Troy and photographer Lee Miller have all been thought to have inspired breast-shaped glasses. (In 2008 Dom Perignon revealed a glass designed after model Claudia Schiffer's bosom.) So Marie Antoinette's was not the one and only bosom to be equated with the coupe glass, but no one knows for sure what shape actually inspired the inventor of the glass. Anyway it never was the right glass for sparkling wine -- the bubbles dissipate much too quickly with all that surface area leaving us with only the option of chugging or risking the Champagne going flat. But supposedly Champagne wasn't always as fizzy as it is now.

No matter who inspired the coupe glass, it's safe to say its infamy keeps it popular to this day. Especially in the 1930s prohibition-era and in the 1960s, the coupe glass reigned as the choice for sparkling wine even if its design wasn't ideal. With TV shows like "Mad Men" and "Boardwalk Empire," old-fashioned drinks and drinking glasses have been making a comeback. Just stop by any trendy bar in New York City (or any other metropolis) and you'll find cocktails served in the coupe glass. Though the Martini glass with its conical shape has been the choice cocktail glass for quite some time, the coupe is now preferred because it's easier to hold and maneuver without sloshing your beverage everywhere. Its petite size and rounded design is perfect for holding a drink even when you're tipsy. The bottom line is we don't care if it's shaped like a breast -- we just like drinking from it!

What do you think of the coupe glass? Сообщите нам об этом ниже.


CARYATID by Jessica Ziakin Cook

  • />Porch of the Caryatids iii, 14吇, graphite and ink on paper
  • />Porch of the Caryatids iv, 10吉.5, graphite and ink on paper
  • />Porch of the Caryatids v, 6࡭, ink on paper
  • />Porch of the Caryatids vi, 14吇, graphite and ink on paper
  • />Porch of the Caryatids vii, 8࡬.5, graphite and ink on paper
  • />Porch of the Caryatids viii, 9࡭.5, graphite and ink on paper
  • />Porch of the Caryatids ix, 14吇, ink on paper
  • />Porch of the Caryatids x, 11吊, graphite, ink and chalk on paper
  • />Porch of the Caryatids xi, 10.5吋, graphite and ink on paper
  • />Porch of the Caryatids xii, 10吋, graphite, ink and chalk on paper
  • />Porch of the Caryatids xiii, 7吆, graphite and ink on paper
  • />Porch of the Caryatids xiv, 14吇, graphite and chalk on paper
  • />Porch of the Caryatids ii, 22吚, graphite on paper
  • />Athena Supporting Atlas, 11吊, graphite and ink on paper
  • />Waterbearers, 14吇, graphite on paper
  • Nike of Samothrace i, 15 x13.5 (irregular), graphite and ink on paper
  • />Nike of Samothrace ii, 28吇 (diptych), ink on paper
  • />Nike of Samothrace iii, 14吇, chalk and ink on paper
  • />Nike of Samothrace iv, 11吘 (diptych), ink on paper, J. Z. Cook

Thank you for viewing CARYATID, a digital exhibition by Jessica Ziakin Cook. We hope you enjoyed it as much as we did. Please stay tuned for new exhibitions coming soon.


Caryatid(e)

caryatid(e) (pl. caryatid(e)s). Carved, draped, straight, standing female figure (cora), supporting on its head an astragal (enriched with bead-and-reel), ovolo (enriched with egg-and-dart), and square abacus, used as a substitute for a column, and supporting an entablature. The best-known example of the use of caryatids in Greek Antiquity was the south porch of the Erechtheion, Athens (c.421� bc), where six figures supported the roof. A similar draped female figure with a basket-like form over the head instead of the astragal-ovolo-abacus capital arrangement is a канефора (pl. canephorae). See atlas, herm, persian, telamon, term.

Цитировать эту статью
Выберите стиль ниже и скопируйте текст для своей библиографии.

JAMES STEVENS CURL "caryatid(e) ." Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры. . Encyclopedia.com. 17 Jun. 2021 < https://www.encyclopedia.com > .

JAMES STEVENS CURL "caryatid(e) ." Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры. . Encyclopedia.com. (June 17, 2021). https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/caryatide

JAMES STEVENS CURL "caryatid(e) ." Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры. . Retrieved June 17, 2021 from Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/education/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/caryatide

Стили цитирования

Encyclopedia.com дает вам возможность цитировать справочные статьи и статьи в соответствии с общепринятыми стилями из Ассоциации современного языка (MLA), Чикагского руководства по стилю и Американской психологической ассоциации (APA).

В инструменте «Цитировать эту статью» выберите стиль, чтобы увидеть, как выглядит вся доступная информация, отформатированная в соответствии с этим стилем. Затем скопируйте и вставьте текст в свою библиографию или список цитируемых работ.


House Appeal

Art and architecture. А Caryatid in architecture is described as “A stone carving of a draped female figure, used as a pillar to support the entablature of a Greek or Greek-style building”. Taking the place of a column or pillar, the Greek term Karyatides is literally said to mean “Maidens of Karyai”, an ancient town of Peloponnese in which a temple was dedicated to a goddess known as Artemis. Mythology paired with architecture, indeed.


“As Karyatis, she rejoiced in the dances of the nut-tree village of Karyai, those Karyatides, who in their ecstatic round-dance carried on their heads baskets of live reeds, as if they were dancing plants”
-Unknown

Caryatids In Ancient Architecture

Since ancient times buildings have been designed with female figures as supporting columns. Sculpture fitted to a structure. Some of the earliest known examples date from around the 6th century BC in Greece at the treasuries of Delphi. The use of these draped female figures used as architectural supports can certainly be traced back to Greek antiquity. Alas, the bulky yet intricately arranged hairstyles served the crucial purpose of providing key structural support to their necks, which would otherwise be the structurally weakest part of the figure. Of note, a Caryatid supporting a basket on her head is called a canephora (“basket-bearer”). Form and function, indeed…

Ancient Form: The Caryatid Of The Erechtheion

The most iconic and perhaps most-copied Caryatid examples are the carved six figures of the Caryatid Porch of the Erechtheion (409 BC) referred to as ‘The Venerable Temple’ на Acropolis of Athens, Greece. Of note, the originals have been replaced onsite by replicas, but the original ancient forms of stately pose are on exhibit within the Acropolis Museum with one removed during the early 19th century, residing in England’s британский музей В Лондоне. Ancient history preserved. Of additional interest, these six Caryatids are нет identical. Rather, although they are the same in build and height and similar in attire and coiffed hair, their faces, stance, то draping of fabric and hair are said to have been carved separately. Интересно. In addition, three of the caryatids stand on their right foot and the other three stand on their left foot. Architectural differences of distinction. Of course, the Romans would copy these Эрехтейон caryatids, installing their own copies in the Forum of Augustus и в Пантеон in Rome, among other great structures. Great architecture will всегда be revered.

These draped figures of stone, often supporting acanthus baskets, visually hold the weight of architecture above them а также enduringly offer a tribute to the female form and the link to the ancient past. Perhaps one can view these figures a symbol of strength and beauty. For certain, the implications of these figures and their representations in ancient times can take on a deeper role. Perhaps the search for meaning of sculpture and architecture as a united force of art can offer many interpretations. These load-bearing forms of the structures находятся an art form that will endure to inspire. For the purpose of appreciation of the beauty of the architecture and the form itself of these female figures, a mere collection of images, sourced from the world wide web, will hopefully bring further appreciation to the timeless form of architectural beauty….

Architectural Supports Of Ancient Distinction: Caryatids Draped Figures Of Ancient Appeal: Caryatid Architectural Form & Function Of The Female Form Caryatids: Elements Of History & Form Form & Function Of Ancient Architectural Beauty: Caryatids Architectural Supports Of Distinction: Caryatids Art & Architecture: Caryatids Caryatids: The Female Form Of Enduring Appeal Architectural Interpretations Of Ancient Form: Caryatids Emblems Of Beauty & Strength: Caryatids In Architecture Caryatids In Architecture: Form & Function Architectural Delights: Caryatids Within Architecture Female Form: Representations Of Caryatids In The Garden Ancient Forms Enduring In Architectural Appeal: Caryatids Caryatids Of Diverse Form & Function Caryatids/Macy’s/New York/ 34th Street

And of the statuesque figures of female form that are found within the interior? Certain resemblances and links to ancient past, for certain. Appreciation of the artistic representation of historic significance, indeed.

In Early Modern times, the practice of integrating caryatids into building facades was revived. The world of Art Deco architecture would certainly embrace the forms of antiquity. Within interiors these forms of sculpture would begin to be included as new features of building structures and within the world of interior decoration. For certain, the beauty of the female figure in architecture держит enduring allure to the world that surrounds which continually changes and evolves. Appreciation…

Female Caryatid Representations: Statues Within The Interior

My appreciation of the beauty of the architectural details of the beautiful form of antiquity is not new. Carved and sculpted details of architectural wonder. Yet of my renewed and focussed appreciation, perhaps the urge to visually share came by way of an unexpected surprise. And it all started with a statue…

Female Form Of Greek Mythology: Aphrodite

On a whim I stopped into a local antique store when I suddenly spotted her. It was immediate that I was drawn to the ancient emblem of antiquity and classic form. Found amidst other elements of the past, I simply было to acquire. An alabaster figure that now graces my dresser and stands boldly and beautifully among my personal accessories of fashion and fragrances that layer. Возможно, как a reminder of the beauty of the past and an appreciation of the enduring appeal of the figure of the woman

Representation Of Ancient Appeal: A Caryatid Within My Interior…

Within the history of fashion and the arts, the iconic architectural sculptures of antiquity have certainly been an inspiration of timeless appeal…

Caryatids & Modern Dance Icon Isadora Duncan (1877-1927) Christian Dior/1951 Models & Caryatids: Fashion’s Form & Function Fashionable Representations Of The Caryatid Form

Consider with appreciation the forms of antiquity что grace the structures that fill our world. Look closer and appreciate the ancient past that carries with it an enduring visual acknowledgement of form and function. Whether carved in the round or in relief or frieze or crowning a pediment with grace, there is beauty to be found within the past world that carries with it into our future an enduring emblem of the past

“Now here we have another emotional symbol… for almost three thousand years or longer, architects have designed buildings with columns shaped as female figures… After all those centuries it took Rodin to see that this was work too heavy for a girl… Here is this poor little caryatid who has tried — and failed, fallen under the load…. She didn’t give up, Ben she’s still trying to lift that stone after it has crushed her…”
-Robert Heinlein (1907-1988)”Stranger in a Strange Land”

“…Like a caryatid on vacation. He was supporting nothing but his daydreams”
-Victor Hugo, Les Miserables

Female Forms Of Caryatid Representation


Archaeologists have unearthed two sculpted female figures, known as Caryatids, as they slowly make their way into an ancient tomb recently discovered in Greece's northeast, the country's culture ministry said on Sunday. They mark a significant new finding in the tomb on the Amphipolis site, which archaeologists have hailed as a major discovery from the era of Alexander the Great.

The ministry said the Caryatids, with thick curls covering their shoulders, support an inner entrance into a tomb chamber. They feature the same sculpting technique used for the heads and wings of two sphinxes found guarding the main entrance of the tomb in August. "The structure of the second entrance with the Caryatids is an important finding, which supports the view that it is a prominent monument of great importance," the ministry said.


Caryatid

Caryatid is the name given to an architectural column which takes the form of a standing female figure. The first examples come from ancient Greek architecture and indeed, the most celebrated examples are found in the south porch of the Erechtheion on the acropolis of Athens.

Naming & Origins

The term Caryatid first appears in the 4th century BCE and was coined by Vitruvius in reference to Karyai in Laconia where women often danced balancing a basket on their heads in honour of Artemis and where Caryatids were used in Archaic architecture. They were an evolution of the earlier korai statues of both male and female figures prevalent throughout the Archaic period and used as columns in Ionian architecture. These were themselves an evolution of Persian columns which often employed animal figures within the column design.

Рекламное объявление

Archaic Caryatids were usually used in the porches of Treasury buildings which were built to house offerings from specific states at religious sanctuaries such as Delphi and Olympia. The most important treasury at Delphi was from the Siphnians (c. 525 BCE) and this and at least two other treasuries had Caryatids. Caryatids of this period often have a short column drum above the head in order to facilitate the join with the column capital.

Эрехтейон

The most famous Caryatids are the six which support the roof of the false south porch of the Erechtheion on the Athenian acropolis. This building was constructed between 421 and 406 BCE as part of Pericles' great project to rejuvenate the architecture of the great city. The Erechtheion was built to house the ancient wooden cult statue of Athena but also served as a centre for the cults of Erechtheus (a mythical king of Athens), his brother Boutes, Hephaistos and Poseidon. The Caryatids display features which would become staple elements of Classical sculpture: clothes which cling to the body (the 'wet look') and a bold and more dynamic positioning of the hips and legs. Although each Caryatid wears the same robe - a belted Doric peplos and short himation - each is uniquely rendered, a feature particularly noticeable in their intricate plaited hairstyles (best seen from the rear). The arms of the figures have unfortunately been lost but Roman copies show them holding in their right hands phialai - shallow vessels for pouring libations - whilst their left hand raised slightly their robe. Scholars believe them to be carved by different artists, most probably from the workshop of Alcamenes, student and colleague of Phidias.

Рекламное объявление

Interestingly, the porch of the Erechtheion stands over what was believed to be the tomb of the mythical king Kekrops and perhaps the Caryatids and their libation vessels are a tribute to this fact - libations were poured into the ground as an offering to the dead. The Caryatids now on the acropolis are copies, five of the originals reside in the Acropolis Museum of Athens and the other is in the British Museum, London.


Смотреть видео: Кариатида Эрехтейон Caryatid Erechtheion (July 2022).


Комментарии:

  1. Audrick

    Очень полезная часть

  2. Macmaureadhaigh

    Большое спасибо!

  3. Dirr

    Я считаю, что Вы не правы. Давайте обсудим.

  4. Bohannon

    Оправдание на это я вмешиваюсь ... для меня эта ситуация знакома. Я приглашаю обсудить.



Напишите сообщение